●匋雅卷下
江浦寂園叟初稿
明永樂有凹雕款。青花楷款两種。成化楷法峭勁。姿態飛動。嘉靖萬曆款字蒼拙。惟官窑有之。宣德款如宋槧晝。最有意昧其客货署年者。又颇瘦硬倜儻也。宋盌有政和款字。亦未窮其究竟。
康熙小盆孟。皆青花六字款。不加變圆圈，筆意渾成绝似宣德青花印合款也。若盤盌則皆加双圈，亦仿宣窑。但楷法清刚耳。雍窯大楷。時復瘦硬通神。論其工整有姿骨。或且過於康熙時。其康雍之仿成化者。康極飛動，雍極雅雋。
康熙方圆楷款。則未之见也。仿明之外。又有開元年號。殆仿唐時銅器而题此款耳。
雍正各款自以變圆圈六字檯畫为最多。亦有作方圈小指者。皆蓝款也。其凹雕篆款。而罩以釉汁者。甚为名贵。
乾隆款識。多係青花六字篆畫。初年亦多雙圈楷畫者。若堆料楷款凸雕篆款。弥足珍贵。其绿底抹红之篆款。亦官窑也。乾隆又有抹红款而非绿底者。較为希罕。
慎德堂製四字楷款。款外不畫方圆之圈。筆法工穏。以抹红为最多。亦有泥金者。
嘉慶以後。官窑亦係抹红篆書款。殊不足贵。
康雍青花彩瓶客货無款者居多。而盘盌之采畫者。又频皆官窑。若官窑有款之瓶件。以一道釉为最夥。
嘉靖壇 供盌。黄地红龍，细腰高足。盌内青花篆畫一寿字。筆意飘瞥。
康窑之粗者。仪黄绿茄三色为素三采。近出莲實三采吸杯（莲實莲叶各居其半数。於莲葉莲實之外别有莲莖。莖细而中空。以口就莖而吸洒以飲謂之吸杯）甚多。既非官窑。又未经人用。不知所自来。惟一種不带莲實。但作莲葉式。底缀三小螺，中蹲一小蟆者，亦别有莲莖仪通吸飲。较为细润（近又出鸭子吸杯颇多）
圴窰有紫青两種。青者俗謂之月白。實渊源於柴周之雨過天青。康雍两窑。青色益淡。再淡則为鱼肚白矣。其较深者。厥稱東青。至乾窑而有纹片，實月白天青子化身也。後此则绝響矣。新製崛起。頗有可觀，亦僅能仿天青而巳。月白一種演为兩派，天青東青雙標声峙。東青一派又分而为二。近於绿色者曰豆青。近於蓝色者日積藍。绿之種類益繁。枝條百萬輩作朋生。而鎖錀於雍乾之窯變。蓝紫交汇而成章。紫之黯晦者为墨彩。为黑彩稍稍鲜明者。为祭红。为積红。自白而黑。舆自红而白。相距逕庭。循環合軌，塗辙四出，五采混同，理有固然，無足怪者。
慎德堂十六子中盌。筆法甚俗，彩色亦劣。
成豐官窯款之中盌，有大有小，各畫十八羅漢。雖未能免俗。亦殊为精緻。多係恩侯家故物。揣其年戚，當在洪楊倡亂以前。维時距道光甚近。瓷地雪白。乃与慎德堂不相上下。
瓷品之畫花鸟者。鸟不甚可大，花不可甚小。反是則於畫理欠合。又畫龍不宜於寫正面。蟲鱼鸟獸。又莫不然也。
海鹽朱氏陶說。謂呂爱山冶金。朱碧山冶银。蒋抱雲冶銅。趙良璧冶锡。今則銅器且不得一見。所谓金银器錫器，更屬無徙寓目。大低金银各器，典守颇嚴，不至遗失。其流落人间者，又必鎔化兑用，銷歸乌有。此金银不如瓷銅之證也。
市肆之頗巨者。以薩阁学子尚古斋为最早。國老子尚德堂为最久。若顧少洲之永珍齊。穆老（恩祿）之瑞珍齊。亦其次也。亂後賈氏兄弟。瓷品尚多。而海王村則日益萧瑟。自延清堂外。或几乎息矣。大吉祥齊，弢光匿景。西商猶頗從跡之。
西人贩古瓷者。美曰陸安格。即红客也。英曰大巴。法曰小郎。猶太曰討飯鬼。皆商販耳。若法之樊国棎。美之皋德格。則一为教士。一为舌人。庚子後。日本商漸多。亦滬客之流亚耳。
古之瓷学家。吾不得而見之矣。绍兴倪小舫暑正。与大宗伯延煦同時。一則贮儲較儉。一則散亡略畫。此後則胡葵甫方伯（湘林）暨张樵野尚畫。並有聲于時。吏人史某。謠伶余紫雲，亦薄有藏弃。粤東通商最久，湔染歐風。一時研究瓷学者，時或多於他省。张故粤人，風流遞衍。于是黎颜两君。涉猟藩籬。窥见奥密。小車入雒，各擅勝塲。若香山尚書。新會中丞。皆鑑别精審，擺脱凡近。以视某相其大臣某侍郎兄弟出身秘苑。殆尤過之。鄭部郎识力亦佳。第微近市道。市道之極者。莫如某卿矣。某大臣以監守自盗起家。贵後，不肯居其名。某卿彰明较著。惟利是视。而风騒衰歇矣。市儈習舆西人居。乃为效颦之態。殆不可以一二數。潯有两太史。又颇知描意斯道。惜愧力稍弱。復不能專精一致耳。陶氏附庸風雅。近更稍稍蓄瓷。婴公比部。昔唯以石雄於世。藏瓷甚不多，而品格殊妙。琴歸端居研究。所詣頗深。渭南眼界如何，雖不得而知。本其素蘊以發为詩歌。自是雅人深致。老夫阅歷三十年。當代瓷学家。盖無一不知名者。倦游人海。著述自娛，可喟也已。
美术尊重畫工。古人锦玉瓷铜四者迭互臨摹。此錦纹開光之瓶罐之所自也。踵事增華。精仿宋元绢畫人物故事。几於筆有来厯。後之客货推波助灁。圆繪小說演義。泛滥及于戏剧。雖曰荒唐不徑。要其熊度俶詭。足以發扬蹈厲。使人忘倦。盖自朱明以来。而已然矣。
崩釉者。暴也。色釉五彩皆患之。
瓷玉瓶件。模範式樣亦都规橅漢铜。不独畫片然也。余所见白玉器皿。多舆西青古鑑所繪之罍缶斝卣。形状相侔。每件价值千数百金不可。覼縷記述，類多纯廟时物，物力良厚。西人亦頗以重價購之。余每觉玉器趣味，頗少减於古瓷。故亦略而不詳。其實周汉铜器。又皆淵源於有虞氏之陶工。由陶而銅。由铜而玉復由玉而瓷。更迭循環，终亦合而为一。不過精麤工拙。大有不同耳。
釉裏红雖甚希罕。而人多知之。釉裏蓝。知者盖尠。此種康窑大瓶。龍身夭矯。青雲缭之。
磨底之物。證以细沙。定为雍正朝所造作。亦甚有特識矣。浮梁縣境土膏告竭。層累而降。益屬麤林。而不畫可憑也。此非後世亦有细沙底之谓也。有一種粉白小罐。口上蟠有胭脂红凸螭。细沙磨底。盖雍正小瓶之绝脰者。運以真坯假彩之法。脂红粉白。悉係伪为。螭亦新坯黏合。沿口薄上釉汁。皆贗製也。物希为贵。而太不经見者。必有可疑。盖匪獨罐也。瓶亦有之。
近日雍正粉彩小罐。数見不鲜。脖有细項。似有盖而遗失者。以巨德堂製四字蓝款为较多。彩色畫工。亦似雍正时物。余以底足之沙眼甚麤。决为贗本也。
仙女之杯。粉红为衣。繞以彩雲。款係墨彩。如坦齊之類。杯陰或書富贵神仙杯字样。大同小異。多係贗作。飘公持論主寬。特具極新極舊之職。宵民之作奸者多也。余惟刻苛峭深。日抱極舊極新之愳。姦人之作伪者盛也。
近曰伪製风行。胭脂红几勝嘉道。但微閃黄色。渣滓未清。颇欠澄静。究遠遜於雍正。望而知为新釉。其浅刷天青一種弥足奪真粉彩。最有揣摩。瓷地潔白質亦極薄。成沙甚细腻而碧色不鲜。颇似菜绿。语其茄黄。又皆黯寝不颺。能辨之者。微乎微矣。
康熙彩盤上绘山水人物。有似斩然未经人用者。殆一瓢所谓極新極舊者也。太陽一輪。金彩奪睛。决非近代所能仿製。盤係客貨。不得辄疑为禁品，豈真三晉舊家。藏庋至二百餘年之久。而不一開箱龍者耶。
玫瑰紫盤。直俓约五寸。表裏如一圈，足扶以芝蔴醬。雖無蚯蚓走泥印。亦宋物也。以廣窑呼之枉矣。
雍正官窑款之素瓷杯盌。較之未經上釉之明瓷瓶罐。尤为繁夥。一入精於伪製者之手。而素者彩矣。杯則现極精之花鸟。盌則一例過枝。最喜用紫墨淡頳，不甚習見之彩料。猝然相遇。難以辨别。若责以硃红硬绿，則圆窮而匕首見矣。
雍乾料款精品。多畫月季蔷薇諸名卉。穠繊繁豔。鑒家宝之。书者自署印曰金成。然則瓷界中之作手。亦有偶傳其姓氏者矣。
寶嗇主人。舆詩人李儒青（锴）交颇密。故製瓷不俗。
彩瓷册页。以康窑为最精。花樹几榻。色色奇妙。颜料亦極为鲜明。其畫手之高，直有匪夷所思。至於不可思議著。嫌於亵渎。绅先生難言之。（詳見世界瓷鑑）
近時發现雍正款積红瓶甚夥。皆玉壺春式。颜色斬新。經售者常悚然。不寗。不敢以眎明眼人也。今亦十不存一矣。
監守自盗者。以新换舊。以赝换真。雖有削瓜者之嚴明，而亦未从研詰者也。
蘋绿花瓶。满身苔點。泛泛於桃花春浪间，豈不美哉。惜大者下刻荷瓣。小者底足不穏耳。其略似油錘而哆口者。殊不经见。
雍正天青大瓶。有能容五斗米者。状似玉壺春。而口逾侈。腹逾皤。又有豆青小瓶。高不及尺。状亦如之。而價相若也。
雍正官窑款茶葉未大扁瓶。有凸纹甚巨。係仿漢銅者。式既修飭，色尤殊豔。
官窑款识之彩瓶，甚不经见。雍窑粉彩大瓶。雙圈六字。款高二尺。式樣绝美。颇似美人肩而略肥。上畫白桃花一枝。红桃花兩枝。所謂碧桃者也。畫筆生動嬌麗無匹。使南田命筆。難以復過。惜不著畫者姓名。以视蝴蝶落英四字雍正款式。不啻海若之於河伯矣。（蝴蝶落英瓶自项至口每作竹節式）
雍窑鼻煙壺，多渾圆而長。有青花。有夹紫。有開片人物戏剧。皆奕奕有神。
道光窰鼻煙壼以蝈蝈著名。以有篾絲籠及葫蘆（冬月養蝈蝈之具）花草者为最佳。其彩畫二女各彈琵琶者。大氐一满装。一漢装。雖未能免俗。而神采如生。
元瓷大盤。中暈紫色一大片。殊为豔绝。不必其为鱼也。邊牆淺而直。与今式迥異。其宋瓷無紫釉。纹片雅靓，光色幽沈。尤足倾倒輩流。盖哥哥窑也。
康熙棒锤式黑瓶。金彩山水。密林陡壑。甚似黄鹤山樵。
均窑紫色與月白並重。後人则尤重紫色。其實紫釉之乾澀。而無蚯蚓走泥纹者。遠不及月白莹润者也。月白而能莹润則仿柴之雨過天青者也。
蚯蚓走泥直下者。又謂之淚痕。盖淚痕之润者，亦可稱为蚓走泥。若非蚓走泥之乾枯者，不得概以淚痕目之也。
瓷器之别致而殘缺者使人可惜。玉器之完全而惡劣者。使人可嫌。世之君子。甯使人可惜，毋使人可嫌。
山魈未客。狰獰可怖者也。蜰蟲冀， 龌龊可憎者也。余所見瓷画標本多矣。有可怖之鬼怪而無可憎之蜰蛆。
骨董家最重别致。一變而为俶詭。再變而为华貴。华贵不已流於糜费。誤入歧趨。遂成惡劣，而不可救藥矣。雅鄭之辨，理本循環。清濁之殊，造於一念。差之毫釐，謬以千里矣。園蔬舆珍饈。瓦缶勝金玉。所謂别致者也。披蘿带荔。吞刀吐火。俶詭之謂也。金题玉躞。威鳳祥麟。华贵之说也。翠羽飾於屏幄，白玉鏤为楹聯，則糜费矣。珊人之面目皆红。玉女之眉髮盡白。則惡劣矣。大氐山川人物花鸟蟲鱼。不寫生於畫師。而乞灵於珊玉。此惡劣所自也。卧游代車马之劳。尺幅有千里之势。則寫生之妙也。绫绢之壽。不如纸幅。纸幅之寿。不如瓷品。瓷品太脆又嬌於纸绢。素纸纸绢。不如素瓷纯色之釉。更僕難数。較之彩纸彩绢。其为優劣。何翅宵垠。且瓶可插花。炉可焚香，杯壺盡斟酌之歡。盂合佐書畫之兴。又非若纸纸二者。僅能張之粉壁，装潢卷册而已也。然則騒人墨客。矜为画师。而恥为瓷工。果何故耶。寄託在筆墨之表。傅神於阿堵之中。固非纸绢不足以發其奇也。纸绢之与瓷品。其能巍然並存。而不至偏廢者。其在斯乎。其在斯乎。中西書法迥异。故西人之重纸绢。初不逮於瓷品。晶玉之陋於瓷品。亦猶之錦繡之亞於纸绢也。以人物言之。纸绢瓷品而外。檀梨，木也。脂翠，玉也。淺雕者，添配陳設花木之类。即稍瘉於透雕（镂空者謂之透雕）。透雕者又颇遜於單个（即佛像一尊之謂）。單个者不乏華贵之姿。而鑲嵌（警如雕檀梨为山水而别以玉人銀嵌其上）者賓菇惡劣之毒。水晶羊脂。弗及檀梨紫铜之为雅馴也。銅寿最久。而数采設色。難比瓷绢。遂讓一筹。至以珊瑚翠王。雕为士女。則至惡极劣，莫之能醫者矣。彼以刻工为能事者。刻士女不若刻樵收。刻樵收不若刻佛像。刻佛像不若刻鸟獸。刻鸟獸不若刻雙龍。盖雙龍颇仿古文。不棘於目也。蛟螭勝於龍凤。锦纹勝於蛟螭。花木勝於山水。鱗介勝於人物。此檀梨雕刻之大凡也。就瓷品而論。青花則取其沈静。五彩則喜其豪宕。士女之丈秀。莫如甲士之尚武。亦各有所取材。難以限於方隅者也。凡之四足。而琢为琴剑之式。樹之花葉。而缀以象具之珍。摹雅而愈形其俗。求華而逍以得窘。此之謂惡劣。今因说瓷而牽連及之。
康熙青花大瓶。西人亦甚重開片。若下半有牛毛纹者。不以開片論。盖西人之所也。
康窑青花人物。以身段较巨。詼詭尚武者为可喜。
近代官窑。莫非景德镇物产。而市人以彩瓶之绿裹绿底乾红（即抹红）款識者。不論官窰客货。輒其稱謂曰九江瓷。可哂孰甚焉。瓷之绿裹绿底及黑邊黄邊者。皆取人憎厭。未能免俗者也。喇嘛廟中所出之先朝供品。式樣花纹。亦頗嫌其俗。又多係绿裹绿底者。
宋均之均通作鈞。以其出自钧台也。惟均字沿用己久。是以今世新窑。款稱钧窑均製。实不可通也。若书作宋鈞。人反不知謂矣。乾隆款小盌。畫墨彩喜鹊二十隻。妍丽無匹。又雜繪他色花木。較之慎德堂黄地羣鹤飯盌，有龙昭之别。
土坯而發现金碧之光彩者。殆亦歲久使然。近出奇式甚夥。如盌有横柄，非圆非方。杯有两翼。既平且長。此外屋形塔形。並猪鸭狗马肖生之像。均甚古拙，大氐家中物居多。
一切器皿皆謂之陳设。
盌開圆光。各畫一歐羅巴人。且有盌外塗以胭脂水。盌内畫一西國装東者。皆係乾隆客货。畫筆较麤。殊不足珍也。
乾隆官窑瓶件。有畫極精美之洋人。更有牵一洋狗。而狗脸塗粉，神采奕奕者。
康窑抹红地之彩瓶。往往開有圆光。红既殘褪，彩亦黯淡。而大腹賈實之。
唾沫星之所以異於水眼者。則以釉汁中所凝之水質。有無泡沫为别。
唾沫星之起沫者。其泡質中空。水汁不匀。有似卵幕。（即蛋膜也）若水汁晕於四周。逼成無数圆形之小點，而星星不散者。則精華之所疑沍也。故水眼为旷代一遇之绝品。
窑變仿均。青紫交匴。如殘燭之淚，涓涓下垂。
茶葉末纹理之佳妙。有若乾（音甘）泥团之疏散於水中者。且其漸漸晕開。汇於底足，围绕周遭。直如鲜鱼腹皮之姿态流動。又於窑變外得少佳趣。若廣窑釉汁。本係青灰質地。而有極豔之蓝色。晕成纹片，亦足为蘋果色之款绿务者。助其後勁。
茶葉末以滋润鲜明活潑三者为贵矣。而汎於廣窑乎。汎於茶葉末乎。
茶葉末黄雜绿色。嬌娆（句）而不俗。豔於花。美如玉。笵为瓶。最养目。嘉庆窑小洒杯。抹红六字款。至無足贵。而能備赤金茄紫粉红抹红天青蛋青鹅黄硬绿及赭墨諸色。畫筆亦甚有可喜者。（详见杯堂礼记）
乾窑瓷品。不但畫碧睛椶髪之人。其于楼臺花木。亦颇参用界算法命日洋彩。
笵銅为質。嵌以銅絲，製为花纹。中填色釉。厥为景泰蓝。範銅为質。不嵌銅絲。满澆釉汁。加以彩繪。厥为洋瓷。質係華瓷。筆法迥異。參用西算。有類界畫，厥为洋彩。銅地而瓷畫者。洋瓷也。瓷地而界畫者，洋彩也。
道光窑人物。喜畫無雙谱。甚不见佳。
康窑無款小采瓶。作美人肩式。長不過三寸。雜畫草蟲。沙底螺纹十数道。雍正官窑小采瓶，式样甚多。以马蹄尊畫二绿螭者为较美。
豇豆红之黯敗如乳鼠皮者。（指康熙小瓶太白尊扁盂而言）積红之黯敗似猪肝者。（指康雍乾三朝盤盌瓶罐而言）雖有官窑六字款。而價亦甚低。若仿製之賓石釉。果其颜色鲜艶。雖斬新皿，物值又颇昂。公卿舆臺。本無種子。人贵自立。豈不信哉。以道光彩畫之殊绝者。且与康彩比贵也。
某一朝之玉器。其形式状態。亦略与某一朝之瓷器相仿佛。有黄玉盖盌。遥而望之。知为乾隆時代物。盖於其式样決定之也。
乾隆墩子式之三果彩盌。语其式樣。則宽慱敦厚。衡其畫法。則整飭工緻。論其采色。則鲜腴停匀。亦普通之佳品也。道光仿製乃不差絫黍。非翻视款识。幾莫之能辨。嘉道之抹红地十六子彩盌。直追康窑。是以價值。亦不甚相懸。
新瓷式様。以仿舊为能事。而舊瓷式樣。又以翻新出奇。为畫態極妍。於是乎一代，有一代之制度。一朝有一朝之精神。
雍窑東青鉢缸。厥底渾圆。余所擬为不倒翁者是也。上有圆盖，盖内有雙圈六字楷款。其舆豆青瓷豆復相同。
青花夹紫，盛於康窑。釉汁之最能耐久者也。或青雲而紫尤或青斡而紫花。或青爪而紫翎。或青字而紫印。（贤臣颂之筆筒是也）此種紫釉。多夹绿點。直与釉里红無異。
洋瓷以乾隆朝有款者为最精。盒則錦地開光。小瓶则黄地。花朶皆係妙品。然不如女神像之珍祕也。
洋瓷款識，亦以胭脂红为佳品。天青次之。
乾隆堆料款。有天藍鐡線篆。筆意精美绝倫。惟所畫花卉。圃簇繁麗。略如古之錦灰堆。且多係黄地不如白地者之疏若纤秀也。白地花卉，以有翎毛或草蟲者为彌旨。而西人固又不重白地也
一瓶之式樣。千變萬化。無有窮期。故瓶獨尊於他品。
籞内瓶破，若溝中红葉，流出人间。瓷片作淺青色。質厚而麤。盖唐窑也。較之霜雪輕竪。扣如哀玉者。殊不侔矣。
均窑方式坐礅紫色亦美。而坯質泥鬆同符朱説。
宋紫最穠麗。至元世猶有鱼釉之稱。然已婢学夫人。後此竟绝响矣。康红最嫣。超軼有明。雍窑亦頗能嗣音。乾隆以来。江河日下。故好紫者必推宋元。怡红者止於止於雍乾。
粉定至沈静。而邊有三魔。一犯之則蹉跌矣。曰黑邊曰黄邊。所謂紫口者也。曰銅邊之三邊者。古之所重。今之所輕。
墨釉狻猊。身如獅而角如羊。極有威猛。
釉之剝落者。彩繪之釉。其釉易補。纯色之釉。其釉難補。
蘋果绿者。三百年物也。苔衣成片。雜以霞珠。寂坐叢台怪石间，淪茗焚香。眷言相对。较之明祭華贵，粉定幽娴，益觉雋而彌旨。
红瓷奇彩舷眼。不能過视者。盖明祭也。
祭红不始於郎廷極。廠人乃误为郎世寗。且以雍正乾雍间之欧羅巴人为明人。又况郎廷極所仿者。以成化彩为最多。何獨以祭红屬之郎窑耶。明瓷红碗。類多銅鑲其口。雍乾時代。何尝有此制度。或曰郎窑乃南窑之讹。譬彼绿色底裹者。曰九江瓷。也官窑品物。无论采绘与色釉。今孰不自景德镇来者。而必于绿底绿里之瓷。乃区而别之曰九江耶。南之于郎。亦恐蹈望文生义之诮。今遇朱紫伟厚之器皿。若苹果底。若米汤底者。倘不以朗窑之名名之。则市人皆弗详所栺。且鲜不诧为倒绷孩儿者。呼马呼牛。余惟从众云尔。
明祭之鲜红而亮者。为玻璃釉。其黯晦者为桔皮釉。
明祭之鲜红而亮者。亦有厚釉薄釉之分。
红之中有绿。亦窑變耳。其细碎而凝结者。曰苔點缘。其飲散若煙霧者。曰蘋果缘。
瓶高约二尺。口有双边。项较细而颇短。自肩及踵佔七分之五。直若截筒圆径二尺弱，曰硬棒锤。上殺下丰。口巨躯短。长约六七寸者。曰如意尊。二十余倍如意尊之大。而有两鹿头为耳。彩绘百鹿者。为百禄尊。
似如意尊而肩长及项。项长及口。由瘦以入肥。而又苗条有姿致者。曰美人肩。似太白尊。而口大数寸。状如马蹄者。曰矮马蹄。盖水中丞也。
状似美人肩。而项短腹大。口颇侈者。曰玉壶春。
状似美人肩。而自口至项。均甚细瘦。并不以次递加。直至腰腹而突然膨脝者。为油锤。
形如油锤。而项甚肥。直下若截筒者。曰饽饽凳。
瓶高二尺许。口侈项较短。肩圆宽博，下及于脛。以次稍稍递减，自肩至脛佔五分之三。脛与项相若也。口与底相若也。脛及于底。又稍稍加丰。则谓之观音尊。
器无论方圆。周遭量之。谓之圆径。对直量之。谓之直径。亦谓之对径。
康窑蓝缘皆绿浓厚。故曰硬彩。雍窑则浅淡而美观有粉故也。其无粉者。亦羼以他质之淡汁。在著色中。推为妙品。乾隆初年。去雍未远。倡條冶叶，不乏奇丽之观。中叶以后。深厚固不如康熙。美丽亦不及雍正。惟以不惜工本之故。犹足以容与中流。嘉道而降。画工彩料。直愈趨越愈下。而极精之品。犹自有不可埋没处。
万历五彩。草昧初开。往往显其拙相。康窑画笔老横。雍正一出以峭丽。皆非寻常匠手所能幾及。乾隆惟以工致擅场。殆少奇趣。此事难细。亦颇关气数。不可强也。嘉道以后循规蹈矩。未尝不勉学步。而出神入化之绝艺。或几乎息矣。
康雍彩盌。边作古锦纹而开光三五。中绘花枝者。皆客货也。式样极浅。宜于张挂。论盘中之画花卉。更劣于人物。而杂绘牡丹锦鸡。此种康窑畫筆。尤为麤率。千篇一律。所在多有。且赝品至多。極为可憎。若雍窑之面盆，往往並無款讥。而作彩花数朶。疏密相问。美麗殊倫。其盆又皆细沙底也。
康窑佳式之瓶。以颧音尊大捧錘为最多。然多係客货。有雙圈底。有雙圈秋葉底。亦有無圈無葉者。偶過有款之瓶。大都仿题成化。或且於款之四周。彩繪龍物。要皆一例豆彩。無所謂硬彩也。其所謂硬彩者。盖往往無款識也。豆彩成化款者。郎窑也。
康彩小棒錘瓶。畫筆尤粗。若小観音尊。則不经見也。
粉定盂洗。凸雕花卉。而以双鱼为名贵。其双鱼之中，雕有篆书富贵大吉祥。或宜子孙宜侯王等字者。弥復难得。若康熙以前之白瓷大开片。而又有双鱼者。亦足珍也。
洗面者谓之洗(即面盆也)。其次洗手。其次洗筆。亦皆谓之洗。小至荸扁式之红孟。乃水丞耳。而亦谓之洗。故洗之大者曰盆。洗之小者盂。
乾隆積红。略分三时代。初葉似康雍。末葉似嘉道。嘉道之積红。已属亡赖之尤。再后即无所谓積红者也。
何以谓之豆彩。豆者豆青也。谓釉色之青。如豆青者也。豆之青者。有深有浅。厥色亦至有不齐。大氏淡于康窑硬绿也。纯色曰豆青。杂以他色曰豆彩。康窑之仿明人物,颇多绘画豆彩者。大氏杂彩花纹独以豆青一色,佔其多数。故别其名曰豆彩。豆彩始于康熙,盛于雍正。而式微于乾隆。嘉道以后。殆未之见也。或谓豆彩声价。远逊粉彩。盖又不尽然.豆彩花样,如果与硬彩无异,诚不能及硬彩之昂贵。至于粉彩相较量。更当以画手之工拙为论。断非仅就彩色言之也。彼次等官窑之盘盌,往往点绘花纹。无所取义。近似攒凑观者。视如劣品。遂有目豆彩为逼彩者。言其彩色碎点姘逗而成者也。亦名之曰鬬彩。言杂彩鳞比。若鬬者之争競激烈也。古者瓷学迄少专书。遼村贾胡望文生义。洵可哂也。
豆彩言人人殊.大氐市侩俗流,转相附会。古书散佚,久而失传。近代绩学之士.又都有力者尠也。其稍有力者亦见不及此。鹜远谈高.罕有专家之考据。自笠亭传本外。此调乃成绝響矣。至祭红積红。均以宝石为堊澤。笠亭猶不免自歧其说。矧其下焉者乎。塵星之暈成黄色。自为片段。若炒米釉者。或亦谓之鹧斑。不独兔毫琖可与嫓美。近出建窑鸟泥变盌。類多有兔毫者。
有釉裏红。有釉裏蓝。有红蓝相间者。有独为蓝色者。
乾隆之釉裏红。亦偶有苔點绿。然退化甚锐。後此则真黯淡无聊者矣。
苔點绿始于宣德。而迄于康熙.若雍窑之粉色积红。偶难苔點。亦殊患有塵星也。
塵星在白瓷中。为曆年久远之证。若羼入苔點绿中。殊为减色。
宣窑之苔點大而鲜。雍窑之苔點细而暗。
若晕成一片之蘋果绿。惟有康窑有之。此其所以独绝也。近世欧美所发明之新理。必非亡谓矣。
雍窑之美人祭乃祭红之淡而艳者。美人霽其俗称也。康熙实只有蘋果绿。初无所谓美人霽。滬滨以美人祭属之蘋果绿。不误而误也。祭红之淡而艶者。有似牡丹之嫩蕊。熹微朝露。而又光采焕发。至为匀净。絲毫不杂以他色。
豇豆红与茄皮紫之所以分别。辨色甚易。而名言甚难.豇豆在若鲜若黯之间。过鲜则为茄皮紫。稍黯又成乳鼠皮。语其难能可贵。至于不能形容。宜乎世之重蘋果绿者。相提而并论之也。
登峯造极。各有独到之处。而不能以相掩也。曰均紫。曰宝石红。（即有明之祭红国初之红郎窑也）曰频果绿。曰豇豆红。曰美人祭。（皆积红也）曰胭脂水。曰雨过天青。曰粉定。曰吴十九之卵幕杯。至于硬彩粉彩。则又争妍競胜。各出其奇。不可执一端以为言者也。
别致而有特色者。曰粉定夹彩。曰胭脂水夹彩。曰凸雕粉定。曰葡萄水。
若积红、西湖水、秋葵绿、茄皮紫、新桔抹蓝、生蛋黄、鸡油黄、窑变仿均、抑其次也。若茶叶末、鳝鱼黄、古铜彩、东青、豆青、影青、又其次也。下至积蓝鱼子蓝抹红建瓷之属。又次之次也。惟青花一种。优劣相去万万。亦正与五彩同。
有一种盤碟。表裏皆如浓深之积蓝。而釉质发亮。亦名曰玻璃釉。康雍乾三朝皆有之。略有似於氈包青也。
料质烟壶。有倭瓜（即俗所渭北瓜也）瓤。西瓜水（红色）各色。而瓷质曾不经见。（余不贵料质烟壶，而有时亦破蓄之者。则以瓷品瓶件所未备之色。不得不借料质烟壶，以弥其缺憾也）
轮隆古月轩料器。彩画之工。曠世一遇。若瓷器之填料款者。亦只祗曰仿古月轩款耳。不必其轩中藏庋之品也。
明祭之与郎製。后先晖映。桔釉不如亮釉。薄釉不如厚釉。
宣红桔釉近紫。虽甚黯晦。实颇高于郎製。
红瓷大颧音尊。及盤盌之属。无论蘋果底。米汤底。皆有仿哥冰纹。大氐朱明故物。其白釉塗底。而并无冰纹者。或又郎製为多。雍正朝。年希尧所製青花小罐绝夥。彩瓶亦精致。今世肆中惟一种积红小瓶。目为年窑。他不之省也。
雍正官窑大瓶。式样略似如意尊。所画红梅水仙石草地。与雍窑过枝彩盌甚相似。有天竺豆而无翠竹。此其小异者也。水仙精妙绝伦。葳蕤墊角。尽態尽妍。梅树下鹌鹑厥数有九。三隻在地觅食物。二隻交翅宛頸。两吻相接。其一高张两翼飞且行。又非脂水宫盤所能几及其矣。
後周雨过天青。不可得而见之矣。趙宋所仿之青瓷。即今所谓东青者也。宋哥弟窑之雅靓者。殊耐人咀味。
日本绝重广窑。谓其国某氏来华所製。声价乃过于宋均。亦好事者欺人之语耳。
积红器皿红釉中，杂现白花。微微凸起。乃本色之釉。命曰露骨。而以蝶形为雅饬。即博物要览所載西红宝石，烧出鱼形者也。
影青雙龙小杯。凹雕大明宣德年製楷款。而款上又颇罩有釉汁也。
纯廟御笔所铃极小璽章。上圆而下方。圆者陽文（即朱文也）曰乾。（用卦文三作画）。方者阴文（即白文也）曰隆。亦多有施瓷器者。
康熙彩瓷之画人物。女不如男。文不如武。
胭脂水两面色釉之器皿。最为殊特。宝与夹彩珍品。同称罕觐。雍窑海棠圆式小碟。直径可四寸。六字雙圈楷款者。四角各有凹直线一道。鲜艳殊绝。
凡所谓六字款者。皆大清某某年制六字。所谓双圈款者。皆大字楷书。圈作圆形两道。其方圈两道皆小楷也。篆书六字方式者。俗谓之图书款。
萬厯小酒杯四字楷款。畫两兒於上。一衣抹红。一衣豆绿。绿彩尤鲜明。亦希罕之品。
康窑影青雙龍怀。雖不如吴十九卵窠之精。亦頗稱難得。雍窑豆彩番莲杯。嵌有喇嘛奇字者。式様尤極可爱。
雍窑天青酒缸。高五六寸。口徑三寸，弱底徑二寸，强底係六字。篆畫凹雕。款上蒙色釉，亦贵品也。
雍窑積红酒怀。内作鸡心窠（杯心圆而略深，以次边鋭谓之鸡心）者。式樣绝美。六字雙圈款。沿口泛白色。在積红釉中。亦最为鲜妍。式樣最小，宜斟汾醸。子在王城二十餘年。特僅一遇耳。
成化四字款酒怀。冰纹入骨。颜色葱翠。俗之所謂绿郎窑者。紫口鐵足。世人乃不知實贵。
六字款横者三行。直者雙行。
东青唾具。雍正六字篆款。高尺餘。口径半尺强。牛毛纹绝雅餘。又神似甚矮之花觚也。
雍正仿均花盆。状如灵芝。大如扫帚摺。而有四足。篆款極優美。
雍正仿均。以淡色东青为質地，和以紫釉。散如雜星。亦颇夹灰墨小點。而青紫交晕。天然浑合。甚難覓也。
釉質甚平。而内现麤纹。屈曲蝠折。若蚯蚓之走沙泥中。均窑汝窑皆有之。均窑之莹润而直下者。則謂之淚痕。鑑家辨乎此。恒决为真宋物也。
雍窑扁瓶。腹之左右。两端作圆形。口横而方。較腹为小。底相若也。雙耳式若飘带。柬青色。牛毛纹。古趣盎然。耐人尋味。
圆锥之稍長者。高及尺。肩从博。左右各有半圆形。盖凸雕而罩以釉汁者。俗謂之日月罐。以东青色乾隆篆款者为多。惟康窑始有積红耳。
深绿之有椽眼者。謂之新橘。（橘之未黄者也）近墨者为麗裙。近黄者为蟹甲。此三者为一類。
瓜皮缘分二種。一小開片。一無片。而皆有光彩。
雍窑新橘小缸。表裹一色。周身髪眼。细沙底。刻篆款其上。
抹红款甚不足贵。而慎德堂獨为穠豔。楷法亦不惡。
廣窑凹稜小酒杯。中有篮晕。外有極淡色之硃砂斑。若指螺所印者。價值奇昻。
乾隆積红美人肩式花瓶。六字篆款。颜色微紫。而有金彩梅花。筆法良美。其特色也。
绿瓷造端於青瓷。绿之濃厚者为瓜皮绿。为新橘。其微黄者为蟹甲青。稍黑者为龟裙。若鹦哥绿则近於淺蓝。亦殊葱翠。然不为时論所重。若葡萄水。若频果绿則超超玄箸矣。秋葵绿，舆西湖水二者亦頗足珍也。此外茶葉末。又分深淺数種。且有鼻煙舆菜尾之殊。殆難可一二数也。惟豆青一门。宜以绿色當之。若东青鱼肚白則漸遠漸淡。入於素瓷本色矣。频果綠不在諸綠之中。而独超然於諸綠之土。不亦奇耶。
積蓝玻璃蓝（即亮釉之盐）最深。有芝蔴星者为子蓝。天青乃蓝色之甚淺者。东青色颇淡。而可入於蓝可入於绿。
積红夹彩一种。宣窑时一见之。较勝於祭红之夹彩者。何也。一開片一不開片耳。
明祭有玻璃釉。種蓝有玻璃釉。窑變亦玻璃釉。
有一種小罐。釉質略似芝蔴醬，底係螺纹十餘道。中微凹而有光線一道。闪皪活泼。在若隐若现之间，名日指南鍼。無綸如何擺動。光缐所指方位不移。特晃漾如空際金蛇，不可捉摸耳。此等绝艺。云只一人能为之。盖在雍正年间云。余曾於某先生座上。一觇其異。
雍窑粉彩盤碟於牡丹门。無美不備。径寸者。三寸者。五寸者。七寸者。三寸又分二種。或平底。或凹底。各極其妙不相掩也。
有一種小蟲。翠羽红襟，織麗波峭。頭尖如舵尾。两眼微细。生於銳额之顶上。雙须较短。能飛而不能呜也。余兒時。軓闻塾童呼其名曰桂花賁胭脂。盖随俗沿傅無開典要者也。此蟲入畫绝少。绢繡颇不经见。道光淺蓝款之中盌。繪有此蟲。又雜以豆花蝈蝈之屬，光采甚都。
鹦哥綠。甚不似鹦哥也。色微近於淺蓝。宜正名日翠羽。然较其穠豔。又弗若真翠。具新製奪古。無足贵也。
有一種翠地紫纹之堊質。细碎若鱼子。或若雞翅木之纹理。市侩强名之日均釉。殊可憎也。
宜兴砂皿。上罩釉汁。多甜白淡青二色。乃欧氏所仿。曰宜均也。或以属之瓯越误矣。欧氏原製。尚有可观者。後人轉相摹擬。纹片日益琐细。亦殊可厭。
廣窑谓之泥均。其蓝色甚似灰也。日本以为其古先国人。来至吾華。手所创製。特宝贵之。宝无根之谈。近则方寸小品。几于媲價蘋青。亦自有说以处此也。于灰釉之中。旋渦周遭。颇露異采。较之雨過天青。尤极穠豔。目为云斑霞片。不足以方厥體態。视彼窑变泪痕。若零雨之直下者。匪可相提并论。洛神赋曰。神光離合乍阴乍阳。彼其瀠洄。缭绕之姿致。以蘋青之珠晕例之。斯其流亚者歟。又有时于灰釉中露出深蓝色之星點。亦足玩也。
以绿裏瓷（即俗所别为九江瓷者也）伪具.作为酒器.至猥极亵.万于鞵杯.而西人嗜之，蔑矣。
葡萄水甚似西湖水。而市俗所名为西湖水者。色又近于松花石。并不似西湖水也。且有略泛蓝色者。
蓝与紫相和。而蓝色浓厚者。谓之氈包青。德人嗜之。
余他书所載青范花。不注时代。皆康熙之无款者。大氐双圈。或圈内有秋葉者。
乾隆大字篆款天球瓶。青花夹紫。桃實嫣然。
雍彩花卉。幹作墨彩。久而褪落。面盆畫有络律娘。意態生動。不减康窑之蝈蝈也。盆底有指螺印数页。是其特色。
康窑七寸碟。四围淡赭錦纹。分嵌萬寿無彊篆字。盖六旬慶典所製。以赐大小臣工者也。畫筆各體皆工。人物乌獸山水博古。乃無一不備。而以花卉草蟲为绝生動。且賢於雍窑彩盒也。
康窑青花粥罐。左右各有雨眼。以穿銅環，故不甚可贵。而畫筆生動，颜色鲜豔者。亦頗为鑑家所珍。
雍窑天青渣斗舆圆盂。皆堪實贵。供盤细腰豐跃跃之内層。六字横楷款。筆法整飭。近出天青中盌。表裏一色。质薄而色丽故可藏也。
供盌作鱼肚白者。裹外凸雕古纹。精美無倫。亦雍窑也。
雍窑天青高酒缸。質绝厚而色殊淺淡。高半尺許直径三寸弱。底径二寸弱。外容舆底一色。底有陰纹雕篆六字。罩以釉汁。亦有作鱼肚白者。
小花澆之似爵者。可用为酒器也。
道光窑墨牀。每畫一人牵懒驢過橋。極有种態。若茗盌所畫骑驴少年。频拖辨髪。則康雍所未有也。康雍所畫風雪寻梅之一翁一僮。又非道光窑所能幾及者矣。
蟹甲青以雍窑为最美。有瓶罏盆罐之屬。
古瓶何以無底。晉人赛會。以媚偶像。壯夫义手於腰。短衣健步。用示威猛。復以鐵縆圍於腰際。绕臂膊而出諸肩上。肩有瓶。鐵縆從瓶底上出瓶口。則敲碎瓶底。以贯穿之。更飾彩衣小兒立瓶上。大抵装點戲曲。命之曰臺阁。鐵縆至末漸细瘦。又缚於兒之腰際。兒赖以不墜。於是以臺阁媚神者，崴必壤多瓶。不问其为康窑，为雍窑也。嘻其僿矣。
康熙硬彩蟋蜶罐。每畫故事一则。山水樹木。俱有精神。盖上亦畫人物。内容沙痕细腻。底則隐隐现有螺纹。皆康窑磪證。题識係青色楷畫绍闻堂三字横款。筆法渾成。最有别趣。倘用作印泥巨合。亦殊奇特。
硬彩草蟲大盤。青花窄邊。拙存斋三字直款。康窑也。
静镜堂三字直款子天青小酒盌。乾隆窑也。内有青花番蓬。畫筆亦甚古雅。
豇豆红之於茄皮紫。差别在幾希微忽之问。茄皮紫之於氈包青也亦然。
玉仿銅。錦仿玉。瓷仿锦。四者迭互为用。而铜器之式樣。又出於陶。乾隆六字脂红大篆款之洋瓷巨盤。封徑幾二尺。四周黄地碎锦纹。约及四寸。工细殊绝。背面亦然。盤心畫海屋添寿之屬。仙山楼阁缥缈凌虚。盖參用泰西界畫法也。敷彩之精。用筆之奇。有匪夷所思者。吾恐孟頫十洲。均當望風低首。惜當時不著作者姓名耳。粉定夾彩小罐。漿胎極輕色又潔白。盖乾窑未開片者。仿成化四字款。墨彩殊豔。盖上亦有彩花一圈也。
雍窑積红大小花盆皆係圆式四字款。其有三足小盆座。（句）底係色釉六字款。尤为纖穠可喜。
西人於青花。篤啫番蓮。康窑則有小渣斗。小觀音尊。流光正碧。獨稱妖冶小觀音尊高及尺。其细頸而博肩者。尤为奇特。
康熙無款采盤。有畫後赤壁賊者。筆意蒼雅。又非武装人马所能雁行聱價者矣。
盌有作仰钟式者。谓如钟之倒置几上者也。
祭红夾彩。振古所希。惟宝石釉之開小片者。尤不宜於人物。
均窑洗外紫内青。蚓纹呈露。底抹芝蔴醤。有横鐫永安寺。直鐫悦生殿用七字者。殆圆明之役。流出人间者歟。
海王村旧名燕下鄉。遼御史大夫李内贞之墓在焉。
甌窑之冰纹古靓者。又非歐氏陽羡砂所能摹擬。
胭脂水有款小瓶。绝不俓見。其有似如意尊而稍大者。高及尺。雨耳颇肥如象鼻。然彩釉汁不甚鲜美。且略有疙疸。盖雍正客货也。脂水只有小盌碟。偶遏遇水丞。诧为异宝。可见此种彩料之难得。
奶子盌之青花無款者。盖卑之無高論。
宋瓷亦有奶子盌。簷矮而質厚。當時不必以盛牛乳也。而满现紫黑色之淡斑。且有细碎纹片。或曰安南瓷也。
積红即祭红。同为祭品中贵重之器皿也。祭蓝亦然。(今惟以積蓝稱之)自项子京古瓷圖説出。遂以有纹無款之寶石红为祭红。而以無纹有款之鲜红为積红.俗亦有以積红作醉红者。又謂之雞红。不知語其血其冠其羽也。大氐隨其品色以定名稱。望文生義。通人嘲之。
乾隆初葉款係楷畫。中年以後。始用篆晝。
雍正初葉。款係圆圈。季葉乃改用方圈。
康熙小红合。非用以感印泥也。私家仿製。每舆官窑無别。亦以盛荳蔻砂仁之屬。
茶葉末一種。雍正乾隆皆凹雕篆款。新橘則係细沙底。而雕款不罩以釉汁。
茶葉未一種。本合黄黑祿三色而成。以雍正仿成化者为贵。然則成化之有茶葉末也明矣。仿明者略偏於黑。雍正官窑則仿於黄矣。而尤以綠色獨多者。最稱希罕。盖乾隆窑也。嘉道以俊。取人憎厭。亦莫名其所以然。大氐色黯敗而扳滞。釉汁不润。質又颇麤。顧康熙一代。不见有茶葉末之瓷品。抑獨何歟。
瓶之碎者。瓶底可作小盂。瓶身可改带版。其尤碎者。以装畫也。盤盌之屬亦然。
筆筒之大者。宜作花盆。其小而矮者。亦可代酒杯也。雍正小酒杯。口侈底敛。式樣極美。六字楷畫款。以素他無花著为真品。然不甚可贵。其有彩畫鹌鹑蘆葦者。景色甚佳。僅墨粉淡赭数色。不可多得。惟慮有後上彩者。（所謂真坯假彩者也）
雍乾青花官窑。多作串枝莲者。颜色較濃。畫亦少味。故声價亦为之不掦。
雍正官窑红梅過枝盌。雙圈六字天青款。斜枝遠出。亦畫有鹌鹑二雙。雜以草石。舆脂水吏夾彩官盤。盖出自一人之手。益足信官盤之为雍坯乾款矣。（详見缽庵憶語）
康窑大筆筒。乃有淡描媟嬻之畫。可以为亵矣。
康窑白罐盖有顶如桃。週身疙疸釉。颇稱雅靚。盖德化（建窑也）之舊者。今德化所出白瓷花盆。瓷質雪白。價亷而式様不俗。
康窰無粉彩。而御製料款之盌。則有粉彩。而又渾成耐久。不似雍乾之易於褪落。且有粉红为地。夹繪他彩卉者。尤为難得。盖脂水之醲醨者也。孰謂康熙朝無粉红併無脂水耶。亦惟見之於御製飯盌而巳。
萬历朝多彩瓷筆管。上畫雲氣。且有蓝款。而康雍無之。惜其笨重也。至若五色龍之筆格。則又詆为麤材矣。
雍正凸螭豆青大盤雙圈六字款。近出最穆。皆官窑之仿龍泉者也。
康熙彩畫。其红为深色之抹红易於磨擦。乃反謂之硬彩。盖指蓝绿各色不雜以粉質也。其蓝绿二彩，堆起甚厚。時亦有暴（舆凸池爆釉略有不同）裂之患。若龟拆者然。是又釉汁太净。黏力减少故也。
素瓷有四種。一为粉定。以漿胎为正宗。瓷胎者次之。一为白釉。而内有影青雕花者。（亦有刻花者）一为白釉，而内無影青雕花者。而吴十九之卵摹杯，犀塵肉色。（略有红意）薄無可薄。則又貴於粉定。一則顯露胎骨未上釉汁者也。其於卵幕各有影青不影青之别。大氐影青者質必加薄。粤若填白。（盖堆花之屬作甜白者非）則凸雕（印花繡花之类是也）之亞也。
乾窑背壺式之瓶。多畫串枝蓮。及花鸟果品。亦殊可賞也。
有一種泥金釉之瓷品。厥狀類鐘。而無追蠡。且顶上有孔。又一物形如巨缽。而渾圆其底。並無圈足。仰而置諸几上。則東西摇曳。乃真箇不倒翁也。上繪雜彩。釉汁甚美。皆纯廟时物。然不知其何用。以意揣之。金釉者當係浆糊之盖碟。碟已失而盖尚存。其似缽者。或係墨罩菜罩之流亞矣。然不透空氣。甚不宜於夏也。盖雍正東青缽。多有作此式者。上有盖。盖内有款。可以盛棋子。錦座或檀架宜可以承之。不必其有底足也。此則狀式過巨。必非盛棋子之用。乾隆款红中盌，以有雞心窩者为贵。小酒杯之有窩者为尤贵。宋定明祭。及仿哥。皆有纹片。而夾以彩畫。甚無謂也。纹片而施於觀世音之面部。則彌为無理。
彩地彩花。謂之夾彩。要貴於相因相避。如粉红地者。花必天青。天青地者。花必茄紫
康熙马蹄尊式之尺許小瓶。長项巨足。兩面各畫巨蝠。厥狀極蠢。蝠色有似釉裹红。亦雜现綠點。雖有官窑六字款而聱價不高。其有釉裹红花朶。而名为矮马蹄者。滌去長项粗劣之狀態。堪舆小酒罈式之水盂並重。
康熙官窑六字款之小罐短項小口。只綠葉数片。釉裹红花一兩朶。厥名曰小酒罈。價稍遜於矮马蹄。状則罐也。用則盂也。
马蹄尊有二種。一为瓶一为盂。盂口巨，瓶項長。瓶價低。盂价昂瓶。有項。盂無项盂之畫似小罈。别其名曰矮马蹄。红花碧葉固優於兩蠢蝠也。
歴朝瓷畫人物。其面目神采。大氐相同。缘當時畫手不過一二人。惜姓氏不傳耳。至運筆不同。代有宗派。不獨石樹花鸟。颇分王惲也。
北人呼龟为忘八。色釉之有龟 裙。俗乃謂之忘八绿（北音謂绿若虑）宜乎。吾宗劍潭之嘲为不雅驯也。
康窑御製飯盌。有淡红作粉色者。非客货所能有也。廠夥皆知康熙無粉彩。焉知康熙之粉彩，绝無暴裂褪落之虞。以視雍正官窑尤为難能可贵。第尋常康熙官窑，已不见有粉红之影響。况客货耶，志之以窮其變。
窑變器皿。有碧色玻璃釉。堆厚若绿晶者。殊可寶也。近雖伪製绝夥。而能仿雍乾之窑變者。則未之一見。
宣祭之變綠者。惟盂獨多。醜其詞曰翻江。要亦大有不同。譬如盂綠而沿口泛红若缐一圈者。邊簷寬博。口徑甚小。質多麤劣。盖嘉道以後所製之劣品。若盂綠而中心泛红。乃窑變之奇特者。式如康窑之荸荠扁。釉汁精美而滋润。國初佳皿。僅一見之。未宜漫加菲薄。其有芳烈拂拂。發为古香者。尤足舆频香館之康窑红合。並傅不朽。皆绝品也。近日赝鼎纷陳。被欺者衆。又非嘉道以後之劣品。所可同語者也。或曰翻红乃礬红之轉音。解人不在茲乎。
宣祭小孟。蘋果底而底有红釉一片者。亦希世珍也。
康熙仿明款之豆彩。大抵郎製为多。往往綠色含有渣滓。盖餘膜会等之料也。雍正官窑則不然。特用甚佳之釉質。以供其揮灑。故精粗美惡。萬有不同。所謂斗勝者非歟。至其餘用之料汁。或時作次等器皿之用。亦不畫係上品。所謂姘逗之彩點者也。以斗釋豆。以逗解豆。均之一音之轉而巳。
青花大筆筒。或者用以種花。可謂善於作用。康窑四體畫筆筒。多寫王铁箫圣主得賢臣颂。款係釉裹红篆畫。作熙朝傅古四字。颇雜綠點。行楷又有多作聖教序者。
乾隆胭脂水酒杯。係海棠方式。内外舆底皆一色。四角各有深凹缐一道。質地甚平。而釉汁深紫。沿口灯草边。底沙绝细腻。亦可贵也。置诸海裳式小碟中。直是一家眷属。
海棠式成窑压手大杯。有紫垣仿制，有真成化窑。但真者绝少。
有宝石红[即祭红也]。有朱红[又曰鲜红即積红也]。有美人祭[即粉红也]，有豇豆红[近于茄紫也]。有胭脂水，有抹红[即珊瑚釉也]，抹红亦分两种。其带黄色者。直同于杏子衫矣。若频果綠。则鲜红之化身。不可方物者也。
康窑山水似王石谷。玄雍窑花卉似恽南田。康窑人物似陈老 。道光窑人物似改七薌。
菜盘有四季花果。而果盘则数止一双。果盘之画鸟盘各二尾者。乃具有飞鸣食宿之態。此其明徽也。
有紫建。有鸟泥建。有白建。
明建窑之白地者。瓷質颇厚而映日照之。能见指影在外闪动者。非雁鼎也。
近世有以真正粉定。用后上彩之法者。其彩必不鲜。非不能鲜也。不敢鲜也。不敢鲜也。鲜則露其为雁矣。
青花印合。以宣德为上。成化次之。正德嘉靖之畫法。皆不能及也。若雍乾官窑，膛乎後矣。
粉定而描以青花者。印合为独多。他器亦有之。亦夹彩之遗意也。而惜乎粉定印合之，绝無夹彩者也。
宋定圆斗式之小孟。纹亦凸凹如藤斗。
民间所賣之瓷器。廠人則謂之曰客貨。凡所以别於官窑也。官窑之尤精者命曰御窑。御窑也者，至尊之所。御也窑也者妃嬪以下之所得用者也。
曰饅頭。曰餑餑（北音读勃曰波）皆廠人象形語也。即餺面之類
梵音謂脂益为多羅。疑即缽也。
宣红之有款者。廠人亦沿項子京之説。呼之曰積红。其無款而寶石釉者，則误呼之曰郎窑。
萬塺有所謂寶石红，而無所謂積红者。康熙有所謂積红，而無所謂寶石红者。惟宣德兼之。
廠者琉璃廠也。京師骨董市場也。是曰遼村，遼之海王村也。亦曰燕鄉，燕下鄉之海王村也。
西鄉青花重仿古。而五彩則重武装。
明彩之不如康彩者。瓶式劣也。
宣萬無款寶石釉。亦有嬌嬈如娃娃臉者，又皆謂之美人祭也。
雍正蟹甲青之器皿，有黑色篆款者。
廠人所稱廣窰以沙泥为胎，故謬曰泥均。其産於宜舆者，又曰宜均。泥宜者相近，而陽羡砂遂舆廣窑混合矣。
成化而有篆款，乃凹雕上釉者也。
以鳝鱼皮色为较多。或曰雍正仿也。
康熙末葉。彩畫盤碟。有中央藻繪。四圈空白者盖巳浸入雍正矣。故验其采色碓係康熙，而款識則雍正也。
宋官窑绝不經見。鐵足鳝血纹之押手杯。則異寶也。世人罕能識之者。若廠村所謂哥舆龍泉。大氐明仿为多。
雍正之粉彩仿成化者。其盤碟之属。類皆中央藻绩。四周空白。且於空白内，雕有影青螭虎。
康熙蘋綠小合。以盛荳蔻槟榔之屬。不必其为印泥池也，若屬之於匙著三件。則小劈沈檀。此其部聚。有瓶有合。何獨無小爐也耶。殆不然矣。
印合重哥窑。若泥均亦可喜也。雍正之仿哥者。聱價不在东青下。宋龍泉之佳者。日本人謂之砧手（手者式樣之謂）
磨磐式之印合。古所謂甘蔗段也。
宋窑粉定圆印合。式樣極扁。殆如兩片厚瓷。周遭圂筍合缝 。内容徵凹。其底下一片。略有圈形之足而巳。
綠者、謂之蘋果綠也。而廠人於竟體朱红者。亦以蘋果綠呼之。粉红者，謂之美人祭也。而滬商之於竟體變綠者。亦以美人祭呼之。綠點者。謂之苔點綠。其款若綠霧者。則謂之蘋果綠。廠人則不知有苔點也。而概以蘋果呼之。
無款寶石釉之宣祭萬祭。舆宣康兩朝之積红。其淺淡似桃花者。則皆謂之美人祭。西人又呼美人祭为桃花色也。牡丹芍藥。亦無非形容其粉红而巳。
九江瓷者。景德镇窑之通稱也。官窑胥於是乎出。此外若越、若建、若廣、若均、若汝、若定。或幾乎息矣。
康熙蘋果綠六字款之印合。初年两行。行三字。中年三行。行二字。皆無圆方邊缐者也。
慎德堂瓷器皆抹红楷款。亦有金款者。
宋之粉定凸雕者。翔鳯固不如鱼藻也。其作桐油色者又不必皆为玛瑙釉。
俗以泥均为廣窑實則二物也有细纹者。宜舆砂居多
廣窑有似景德镇者。嘉道间十三行開辨。初築有阿芙蓉館，其所設茗盌。皆白地彩缋，精细無倫。且多用界畫法，能分深淺也。
棒錘名稱俗惡已極。再有软硬之别，可謂至蠢極鄙。然廠人象形相沿巳久。亦實無以易之也。
瓜皮綠，有綠裹者其乾隆窑歟。
宣祭中有葡萄水一種。外碧而内紫。（句）釉垂垂如漆，光亮而满含唾星。其香尤烈
康窑有以鱼子蓝为質地，而夹填釉裹红三果者。
古窑釉汁往往露其瓷骨。其露出質地之较小者，謂之缩釉。
釉形相亦有長短麤细之不同。大抵明瓷较長，康窑較细，雍乾官窑已绝少缩釉者矣。
宋元釉汁。往往不到底足。其露出瓷骨处。皆大塊片段。且多半有釉半無者。
抹红之盤，厥色甚深。開以青花串枝番蓮，古雅名贵。真明瓷也。
庚子後流出蛋黄果磐。觸眼若新，有弘治款，有雍正款，雍正又皆夹有青花也。
有以细眼如塵。为瓷地之粟纹者。殆不然也。
宣红之有纹無款者，曰賓石釉。無纹有款者，曰美人祭。
宋土定纹如鱼子。然不害其佳。
有一積正德款龍鳳印合。香味甚濃。非瓷質所發香也。蓝當時以盛髪澤（即梳頭油也）者。曰油香也。
有一種漿胎青花龍鳳之祭品。若豆登之屬。其底足露骨虑。往往有異香。若藏香也者。
红花澆非用以致祭也。仿其色焉耳。
别致云者。廠人語也。猶言逸趣也。此二字雖俗。故可以傅世。
明代祭红分两種。寶石釉者，無款識，或红或紫。俗所稱郎窑者也。其有款识者，以康雍乾三朝言之，所谓公慙卿，卿慙長者也。若宣德精品。則又崔顥题詩矣。
寶石釉之祭红。乃有似於小開片。
康彩飲中八仙酒杯。小者多係官窑。畫筆特为生動。彩亦精美，極为難得。其高数寸者。皆民窑也。
日本人重泥均。而以有纹者为賤。细如鱼子者为下。盖纹片细碎。乃陽羡砂之上釉者。歐氏之所仿也。要不得以廣窑目之。
西洋亦重東青舆天青。而皆以無纹片者为贵。
嘉靖青花。有绝穠豔者。畫筆亦美。盖官窑久藏内府。近始流出者也。若用之徑久。則光彩就晦矣。
宣德有款之积红大盘。有质厚而式巨者寻是以推。則大瓶大壶之屬。時必所在多有。
近世亦偶見越窑小盌。其色微青。两面透映。所謂越瓷如冰者也。其殆唐窰歟。盌有齗缐纹甚多。惟捲口不捲口。与古说有异耳。纹如襪缐。短细而屈曲者。謂之断线纹。唐窑有之。堊泽垂垂直下者谓之淚痕。蟠屈麤拙者，曰蚯蚓走泥印。宋窑有之。若水眼。若棱眼，宣红有之。
票纹。盖即橘眼棱眼之類。曰如灰如麵者。殆非也。
歙县程啠。字埾跂者，所著窑説，類舆朱琰陶說相同。而不及朱說之富。朱説亦有蓝本。政不知其孰先孰後也。惟程説内。有宣青为麻葉青二語。乃朱説所無。餘皆舆朱説無少區别。練川唐氏。窑器肆考。於朱說互相出入。较朱說尤多。
項子京瓷器圖說。为西人所重。绘有英国文字。其稱祭红为積红。自後乃有鲜红寶石红之别。南村隨筆。以祭红为祭品所用。理故可通。當有所本。項說或仍音之轉耳。
隆慶顺治瓷品绝少。隆慶青色穠豔。畫筆幽靚。顺治淡描美人。其衣带裙褶。飄飄然有凌雲之氣。
坯之坦口拆腰者。古謂之壓手怀。今之所謂马鈴式（俗謂之鈴鐺杯）者也。後人以壓手杯專屬之於甓盌。正必其折腰也。
南村隨筆。謂正德弘治隆慶三朝。皆有寶石釉之祭红。而沪人專以屬之宣德萬歷。其於郎紫坦之所仿者。正復相思。笠亭陶說亦不詳祭红舆積红之區别。至祭红何以無款。朱氏更未敘及。
朱說所载隆慶藏器。美不勝收。今則青花琖托一枚。好事者亦珍同拱璧。
兔毫琖即鹧鸪斑。第鹧斑痕宽。兔毫针瘦。亦微有不同。或稱近有闽人掘地所得古琖颇多。質厚色紫黑。茶盌较大。山谷詩以之斗茶者也。酒杯較小。東坡詩以之盛酒者也。證以蔡襄茶餯。其为宋器無疑。曰甌寗産。曰建安所造，皆闽窑也。底上偶刻有陰文。供御楷畫二字。格古要論。謂琖多瓷口。則不折腰之壓手杯也。
慱物要览 。謂宣盌红鱼。係寳石为未。宜即今之釉里红也。釉襄红也。釉里红又舆項說之積红無異。然則子京所說之積红。舆南村所說之祭红。自是一物。但造法舆胎骨不同耳。若事物绀珠。所稱鲜红土绝一語。寶石果得以土視之耶。
有明祭红之胎骨。（瓷之本質曰胎骨）最为堅緻而潔白。
西珐音同。西红寶石。或即碧霞珐耳。
宋均之無紫而有異光發现者。盖仿柴天青之佳品也。何必玫瑰紫始为悦哉。今以月白俗名污之。謲妄甚矣。盖世人俚語。不知世有紫窑者也。
私家製作。以堂名人名为佳。不宜用公司字樣。
粉彩有天然生成之淡红石質。不必皆以白粉料犀入红釉之内。大红鲜红。皆寶石釉也。（今則專以寳石釉屬之明祭）一道釉之器皿。最为珍贵。康窑非御製飯盌，不肯輕以寳石釉施諸彩畫。其明微也。御製盌上之脂水颜色。或即碧霞珐之類。康之硬彩。雍之粉彩。其红綠蓝黄茄紫各品。大氐寳石釉为多。寳石無美不備。不專屬之於大红也。或曰。彼時民窑之所以能發異采者。亦盗用官料攙入石汁中也。國初庫存颜料。多係勝朝留貽。雖不必畫为寳石。亦断非後来所能有。重以土膏穠腻。工作堅緻。畫法精妙。歷年久遠。安得不驰誉寰球，为我曹著作生色耶。
成廟喜鸽，而贵嬪喜小狗。故當時瓷盌多畫此二物。
瓶盌之黑邊黄邊者。祗取人憎耳。而宋瓷紫口铁足。又颇異常名贵。
乾窑有以胭脂红。製成荷花瓣九片。外红而内白。偏反掩映。姿態横生。莖作葵綠色。迎面另有一瓣，作为上盖。子口胎質極细腻。乃畫碟也。
胭脂红一種。在乾隆初葉。亦神似雍窑之细腻鲜豔。盖仍雍正朝製胚罩釉。迨乾隆御極。始填款耳。末葉漸入嘉慶。其官窑脂水品物。類皆邊圍闪黄。堊澤粗黯，满雕陰文。细花繪以雜彩。中间相隔五十年。直不可以道里計。嘉慶尚有此種小瓶。綠底綠裹。抹红篆款。而声價不少眨损。
康窑雙耳黄酒杯。雙龍耳固不易得。其尋常雙耳。以小如豇豆仁者为佳。款字以如蝇頭者为贵。
柴窑所謂青如天，明如镜，薄如纸三者，均指釉汁而言。不指胎骨而言。元以前之瓷皿。雖亦偶有薄胎者。要亦不能如明瓷脱胎之薄也。此言薄如纸者。蓝謂所上之釉。其薄如纸也。清袐藏所述縧環一片。竟以纸薄屬之於胎骨。殆不其然。
項子京（元汴）瓷器圖說。所載瓷燈甚多。大氐摹仿两汉銅器。
西人以康熙黄茄綠三色之瓷品为素三采。声價極高。寳則中才以下之麤材也。特波磜老到，颜料渾樸耳。非精品也。所畫花卉。亦尋常式樣。绝少恢奇飛動之趣。西商又以此種素三彩为明彩。明明康熙款識。而謂之为勝朝物。嘻其異矣。
綠色瓶罐。西商亦以明瓷为贵。實則乾隆無款者居多。
嘉靖款字似嚴分宣。萬歷橱葉似沈石田。皆一時風尚使然。
成化亦有描金瓷品。康雍仍之。乾隆亦尚名贵。嘉道以後，雖尋常器皿。殆無不描金者。殊使人可憎。
雍窑有一種菊瓣小盤。各彩具備，邊若鋸歯。余雅不喜之。
天生之淡红石質。非攙以粉質者。黏合力较足。固不易於殘褪也。若粉红色寳石为末。又非淡红石質所可比擬者矣。青綠亦然。
事物绀珠。謂嘉靖间鲜红土断绝。盖寳料之鲜红者。焉得以尋常红土视之。
盌有外綠内红。綠如湖水红如火者。盖宣祭窑變之怪伟者。非秘色也。吴越秘色。當屬之青器。仍柴周遗風也。朱說疏證甚詳。
滬商呼雍正仿龍泉之品曰哥綠。以弟为兄。以章生一为章生二也。或又謂之果綠。乃哥音之轉。非蘋綠之省文。窘陋殊甚。或又曰哥綠者。鹦哥綠也。於義亦通。
嘉靖黄釉。不如成化之尤为濃厚。康雍只淺黄为超妙耳。
萬歷彩畫。自不如成化之工。要其颜色深厚。畫筆雄迈。亦迥非後世所及。
美人霽之名。羌无故寳。市俗同音相呼。以讹傅謬。亦殊不易改變。近人所指目者。约分三種。曰寳石釉（俗所谓之郎宝）之粉红者。曰豇豆红之鲜豔者。（綠多及红色豔者厂人皆谓之蘋綠）曰胭脂水之淺淡者。其寳非也。當時呼粉红为娃娃脸一拟人比之牡丹芍藥。西人所谓桃花片海棠红者也娃娃脸一变而为美人脸。（作俗又謂之杨妃色）再變而为美人祭。霄者祭之轉音。而又祭之訛字。言如美人之開笑脸者也。此種美人脸之祭红瓷品。只有雍正官窑。無款時代。曾特製天球式小瓶一次。高约一尺以内。其嬌豔不可形容。式様亦極優美。盖於明祭红蘋果綠胭脂水二者之外。独樹一幟。以瓶之式様論。脂水近似橄搅尊。蘋綠則为小颧音尊。及下半凸雕荷瓣者。明祭红則大颧音尊及油錘等件。以颜色論。明祭红有红瘯，豇豆蘋綠。皆雜以綠色斑點。其無綠色者。窑之名称。亦不能以有無綠色为區别。胭脂水則色近於紫。且均係至薄之吹釉。惟然而美人祭之颜色。其即項氏所謂積红者耳。積红之淺淡美麗者耳。至其容光焕發。自非屑淺红寳石（如碧霞弘之類）为。亦何得驚心動魄至於此極。今未見庐山真面。辄以豇红蘋綠之屬當之。正不能日呼逢人。而一一告語之也。時方以宣康有款之粉红。为美人脸祭红。而焉知豇蘋佳皿。皆朱红之化身耶。
永樂款盖盌。有青花夾彩。表里繪龍者。形式绝巨。庾子前一見也。廠人初不知其可寳贵也。
子口二字。今以阉筍合缝者为子口。乃紫口之讹音盖紫口銕足。宋瓷所豔稱者也。
宋均满塗紫釉。元則於青釉中夹以紫色一二片。以成鱼形者为佳。
傅闻漢口人家藏有一柴窑器皿。或即冰玉主人之天青盌 。盌为湖北人買去或即萬（航）歟。盌为怡贤親王故物。仍宋器之精美者。未必即为柴窑也。怡邸自號冰王。豈藏有越州窑歟。
宋龍泉青器。亦濃淡不一其色。
今之堆花。以手工做成人物。粘於瓶罐之上。与以筆蘸粉堆坯者不同。劃花則凹雕也。印花凹凸皆有。往往於宋定得之。镂花镂空玲瓏。殊乏天然之趣。盖魔道也。錐花以錐尖戳成花纹。繡花針工加细。此種古法近世巳不甚踵用。
粉定凹雕者多。凸雕者少。有一種小合。底盖均凸雕。牡丹式様。渾圆而略扁。满身大開片。亦足藏也。
近世所稱果綠。其色葱翠。有碎冰纹片。而無款識。以小罎为多。在當時並非精品。近則声價颇昂。
歐罗巴人之於瓶件。颇喜彩地夹彩者。是以黑地獨尊。黄地次之。若素地五釆。則巳不甚重视。英商之言如此。
古者蘸釉之法。以器皿置諸釉之汁中。一浸而捉起。是以厚若堆脂。而短釉處甚多。不似後世塗釉必匀。且有截竹豢沙。细细吹匀者。補彩者易。補釉（纯色之釉所謂一道釉者是也）者難。
黄茄紫三彩之盤盌。式様尋常。畫筆亦較粗。略似諸秀宫之庋果大盤。庚子後流出最夥。幾於坑谷皆满。每封尺索四金。近則漲至百餘倍。實則中下之官窑耳。有一種黄地六方瓶高不及二尺。式樣惡劣。每方所繪之人物故事。若孤山放鹤。又颇形其鄙。雖亦有康熙款識。衹取憎耳。乃至落釉缺口。声價猶及数千金。西國嗜好之不可思议。顾如是耶。盖储秀大盤，至为伟大。一二贵人争藏之。久乃不复可得。而寻常大盤聱價十倍矣。又久而尋常小盌。亦增利市。市僧忽見破瓶。自必異常居奇。殊堪齿冷。
古月軒所藏之套料鼻煌瓶。款皆乾隆年製字樣。其直题古月軒款者。雁鼎也。料款之瓷皿亦然。
翻红乃鬈红之讹。瓷無專畫。市儈以音相呼而巳。
建窑原係建宁。 乃黑色兔毫琖也。後以屬之德化。則皆白瓷矣。
有硬棒锤。有輭棒锤。市儈多稱。至为劣惡。
肩耸擁腫。身如截筒。口有凸邊一道者。为硬棒錘。肩嚲口哆足稍飲者。为輭棒錘。
蘋綠荷花瓣之瓶。皆凸雕也。宋龍泉撇口盌，亦有此式者。
蘋果尊於蘋果绿之外又有天青，釉里红两种。皆珍玩也。
蘋果尊以形式言。厥分兩種。有缩项者。有巨口而無項可缩者。
康采水中丞有二種。一則口小而腹皤。釉裹红花数朶。枝葉亦羅羅清疏者。曰小酒罈。一則巨口豐下。高约二寸。花葉亦如之。曰矮马蹄。
物希为贵。固也。然孤高之品。舉世無其俦匹。悠悠者轉莫名其妙。此硬彩軟彩黑彩素三彩之所以轟動一时。而葡萄水一種。世人迄無有知其名者。而况於唐之白器。宋之青器耶。
明人歐子明所製宜舆花盆之屬。每有陽文子明仿古字樣。是曰歐瓷。亦猶之葛明祥也。葛乃乾嘉時人。歐葛瓷釉略相似。在灰墨蓝綠之间。廠人鄙之。以为溺壺色。日本人美之。以为海鼠色。且謂四時花光。皆舆之相宜。
時大彬所製砂壺。紫泥中有白點。若花生果也。陳曼生壺。式樣較为小巧。所刻書畫亦精。壺嘴不淋茶汁。一美也。壺盖轉之而緊闭，拈盖而壶不脱落。二美也。
明瓷釉汁滋润者。謂之蜜淋釉。
香瓷種類不一。凡泥浆胎骨者發香较多。瓷胎亦偶一有之。要必略磨底足。露出胎骨。而後香气歆溢。鉴家又安肯一一試之耶。
香瓷最不易得。有土胎香者。有泥浆胎香者。有瓷胎香者。此自然之古香也。有藏香胎者。有沈香胎者，有各種胎香者。此人工之香也。然亦希世之珍有梳頭油香者。古宫奩具。雖颇傷大雅。却别有一種風流佳活。
太白尊惟康窑有之。各色俱备。惟红独多。
乾隆有五福堂。堂中飯盌。内畫红蝠五隻。外係萬花攒密。若錦灰堆也。款为堆料鐵缐篆。
乾隆未葉。款始改用抹红。初惟綠底者红款。继乃白地者亦写红款。遂開嘉道先声。殊不见其佳。此種白地抹红。乾隆款有小酒杯。外畫绿色海水内畫红鱼十数頭。亦尚别致。
李唐越器人间無。趙宋官窑晨星看。殷周鼎彝世颇多。堅脆之質於马辨。堅搆脆巧久度蹔分。立德琖行義可玩。朱明去此弗甚遥。宣成雅具時猶見。寒芒秀釆總稱珍。就中鸡缸最为冠。牡丹丽日春風和。雌雞逐隧雄雞绚。全尾鐵鉅首昻藏。怒势如聽賈昌唤。良工物態肖無遗。趋华風气随時变我独警心在斋詩。不最眈安舆以晏。此乾隆丙申御题仿古雞缸詩也。缸有大有小。小者尤尠。
揠苗鄙宋人。抱甕慚豪荘。何如街尾鸦。倒流竭池塘。欏稏舞翠浪。遽蔭生晨凉。斜陽耿疏柳。笑歌问女郎。此康窑耕織圖灌溉詩也。圖凡多幅。有青花。有五彩。以康彩为最精。官窑盤面。有泥金篆款。或者以西商不喜华字。輒将各圖詩字。磨刷而去之。殊不知近数年来。西人颇研考华文。見有御製原詩者。矜为完壁。往者彩盤彩盌觸眼而有。今則青花亦如星鳳矣。海上畫箱益尠。求一刻本圖詩而亦不易得。况盘盌也耶。
器弇口謂之雅。明粉定盂多肖之。朱說有所謂磬口者。磬亦曲折之义也。
余初著畫時。宋均且不見重於西商。今則宋元瓷品。声價陡增。然猶必沾沾於紫釉。猶未得天青之三眯也。
乾隆有五福堂。御製文以記之。堂内所藏盌，萬花欑绕。所畫皆外國奇卉。天青堆料四字篆款盌，係黄地内畫红蝙蝠五尾。猶五福之義也。
青器有於粉青上。雜繪深青色之古篆。參差錯落。若寿字者。然其元明间物。而即青花之所自舆。
宋汝有甚薄者。宋定多印花者。
瓷釘有二種。有垂垂如足者。所謂爪者是也。又有以竹籤支撑皿底而入窑者。迨火候圆满。撒去竹籤。則亦有釉如釘形。（即挣釘也）
陽文花纹凡数種。有凸雕者。有印花者。有填白者。以粉料堆填瓷上。再罩釉汁。則謂之填白。
刻花用刀。鏽花用鍼。印花用版。堆花用筆。堆花者填白也。
鏤花則兩面洞透。所謂玲瓏瓷者也。
劃花纹凹。印花纹凸。雕花有凹有凸。
客货者。民窑也。
官窑别於民窑。御窑别於官窑。
章氏兄弟窑。近世皆謂哥窑。色白而有冰裂纹。實則赝本甚多。哥窑有粉青一種。较弟窑更为幽靘。弟窑色綠即龍泉窑也。東西商人以無纹者为贵。雍正所仿龍泉。皆無纹者也。製佳而款精，後起者勝。豈不然歟。
明仿弟窑有一種色極葱精。廠人妄呼为綠郎窑。則又满身纹片。且甚细碎。價乃奇贵。即雍乾所仿。亦珍同拱壁。其實皆粗材也。
口绝奓而無肩。亭亭玉立。腰敛缩直下。及於足者謂之觚。此明制也。康雍則腰際凸起。較有不同。
永欒長式横盂。有青花而方者。有仿哥而橢圆者。
康窑御製彩盌。有一種薄釉，甚似雍正之胭脂水。惟微作金醬色。若谓康窑無粉红。亦無脂水。何以御製彩盌中。有脂水料款粉红花蕊。且釉汁極腴润。其故何哉。自御製彩盌外。雖康熙官窑。亦不見有粉红脂水二色。其所謂硬彩者。抹红而已矣。
西獅得其真相。华獅出於理想。此为可鄙耳。然較諸四爪雙角之龍。猶为此勝於彼。亦瓷畫刻繡之魔也。
康雍乾三朝料款。初似永舆。继似宋槧。後乃作鐡缐篆。
太白尊即鱼捕尊。盖渔父罾也。小而瘦者。曰田雞簍。
雍正窑極精之脱胎瓷畫。有四绝焉。質地之白。白如雪也。一绝也。薄如卵幕。口嘘之而欲飛。映日或灯光照之。背面能辨正面之筆畫彩色。二绝也。以極精之顯微镜窥之。花有露光。鲜豔繊细。蜨有耸毛。且莖莖豎起。三绝也。小品而题極精之楷篆，各款细如蠅頭。四绝也。
深红淺红。參差相间。而異采發越。若断若续。曰桃花浪。雍正窑为多。亦桃花片。英人祭之亞匹也。
纹片滋润活潑。其纹之兩旁。闪闪有光者。曰蜻蜓翅。
宣德浆胎小盌。内外大開片。有外畫有花三圜龍者。有内作釉襄红石榴一枚者。且带有贵花枝業也。
抹红釉質薄如脂水。其微黄者。曰珊蝴釉。
脂水影青票子杯。猶偶一遏之。若莲子杯。則不易見也。
厭勝瓷畫至猥也。以康彩为最活潑。雍窑次之。道光以后骏蠢不可名。
以抹红精畫串枝连之盤盌。皆雍正官窑也。论其品格。在才不才之间。
抹红为地。内外夹以青花古纹。若串枝莲之屬。每题为宣德款。此舆蛋黄地夹。以青花之雍正款者。正復不甚相遠。若黄地大小盤盌。成化甚濃。嘉靖次之。弘治又次之。似均在康雍之上。康雍以淡勝。明瓷以濃勝。
纯色之釉盤盌绝夥。有红有蓝。（分天青深蓝两種）有黄有白，惜绿为较少。黑者更不易見。見之亦不足珍也。
道光窑小盌。有淺雕海水夹繪雜彩人物者。亦魔道也。
康窑御製盌。以畫红黄寶相花者。为最精寳。相似月季。而蕊片較巨。往往反捲若錦纹。
串枝莲者。西番莲也。
近有抹红地青花盤。宣德六字款。红色颇深。
颧世音有彩畫者。有建窑坐像立像者。有素衣而蓝風兜（風兜者巾帽之屬兜風者俗謂之斗篷）者。像以似美女者为劣。似美男者为贵。
青花瓷畫绝幽蒨。償以篮筆臨摹之矜。为稿本。亦雅人深致也。
雍乾茶葉末之花澆。高可及尺。而無上盖。脛肥腰细。無異雍红。口小柄圆。尤为波峭。雍窑闪黄。乾窑慘綠。闪黄者賤。慘綠者贵。
有一種黄釉小罐。亦有仿哥纹片。曰黄郎窑也。其說亦不经。盖明製也。當於色式二者辨之。
采盌之奇者。曰彩夹彩。曰两面彩。曰料款之古月軒彩。
两面彩亦分二種。有各繪各彩者。以一面青花为稍尋常。若两面同一花纹。映日光照之不走一綠者。真绝品也。
彩瓷之最薄者。一面本色一面花彩。映日光照之。在本色之一面。能分出背面之五色。又舆两面彩有别。盖卵冪之精者也。
瓷之白且薄者。有二語赞之曰。只恐風吹去。還愁日炙銷。花耶人耶。不可得而名言之矣。
軒中藏弆之煙壺料款。亦分年號。大氐皆乾隆年製也。初不直题为古月軒製。其直题为古月軒者赝也。
西湖水。又舆松花綠。不甚相遠。
洪福齐天。茶盌亦有彩繪人物者。
弘治有硬彩花鸟七寸。盤凹雕款。盖郎製也。賢於黄瓷遠矣。
楷款之似虞永舆者。永欒也。宣德也。康熙之初叶也。
官盤者果盤也。其数只雙。非若菜盤之有四季花果也。於何验之。以每盤二鸟。而具有飛鸣食宿之態也。
脂水之黯淡者。有豇豆红舆雲豆红之别。雲豆者扁豆也。
蘋果尊之巨口者。無项頸之可缩也。
乳鼠色淺，窑豆色深。豇红色润。淡茄色鲜。四者相似而不相似。區而别之微之微矣。
名为矮马蹄。而有釉裹红花朶者。滌去長项粗劣之狀態。堪舆小酒罈式之水盂並重。
宣德红中多苔點。而成化則款若綠霧。康熙兼之。
宣祭萬祭。廠人所謂郎窑者也。祭红多有橘眼者。其無橘眼之有款。官窑則據項氏之說。以積红别之。
明祭皆無款識。议郎窑亦然。
雞缸式樣有二。其一種較小者。彌为尠見。
某贵人之朴者。振雅大狱也。贵人死舆一大府。矑大府为。顿置之戚。而振雅乃蹶。
康窑雞杯不仿古。有深如斗者。有高二寸弱。封徑三寸弱者。有高寸弱徑寸强者。雍窑粉彩大盌。有如马铃式。而畫筆甚细者。
盌之綠其外而赤其内者。其赤如火。盖上釉法。如抹盤而兼之窑變者也。
孰非開闽以来之土舆石哉。是故質地之無異。於尋常者。其瓷雖颇旧，而價值甚卑。
清都秘府藏之千百年。一旦骤入人世。其激賞可知。所謂會也。可以遇而不可以求。
李薦青为乾隆時人。謂宣德朝，有三佛齐之紫。琉球之安润砂。渤泥之紫礦胭脂石。皆非後世所有。
曰豇豆红。曰蘋果青。曰蘋果绿。曰红郎窑。曰美人霁。曰朱红。曰鸡红。曰醉红（二說尤无根乃者转也）曰大红。曰鲜红曰寶石红。曰積红。兹十有二者。皆南村隨筆所謂。宣德祭红。係以西红寳石。来入釉者也。自項氏天籟閣。瓷器圖說。有積红名稱。遂乃舆祭红區而为二。今人以寳石釉之無款者为祭红。其汁較厚，俗所概稱为郎窑者也。其鲜红朱红粉红。或變为青綠之有款者。纹片不少慨見。則皆謂之为積红。於是乎同一红寶石。而有祭红舆積红之判矣。既决其皆为寳石未。而事物绀珠。又以鲜红为土質。笠亭仍之。不其缪歟。
廠人以明祭为郎窑。一誤也。以郎廷極之窑属之郎世寗。二誤也。郎窑不僅仿宣祭寳石釉一種。五彩青花之仿明款者。郎窑实居多数。尤以仿成化之粉彩豆彩为绝精。亦有硬彩题红治款者。盖郎廷極字紫垣（一作紫衡）者之所製也。見劉廷璣。在園雜誌。及阮葵生茶餘客話。紫垣以康熙四十四年巡撫江西。至五十一年調漕運缌督。世知有世寗而不知有紫垣者。世寗界畫盛行於时也。世寗乃雍正時代之西洋人。乾隆初猶供奉内廷。昔有以景德镇为南窑者。所以别於定汝也。今廠人猶呼绿底者为九江瓷。亦可笑也。瓷少專畫廠人。同音相說。要不足为異。
以箸叩瓷盌。其音悠然無畫者謂之韻。舆聲音響三者各有不同。宋以前之瓷泥土为胎。然颇多有韻者。大邑瓷扣如哀玉。柴窑声如磬皆是也。明以後之瓷皆係瓷胎。敲之亦有韻，但不能如古韻之悠長之尤可贵耳。
陶製为铃其大如票。含丸如豆。振之則響動九幽。数百年物也。
嘉道间鸦片煙館始设於廣東館中。所用茗具。皆畫以洋彩。工细殊绝。並於盌上题字曰粤東省城十三行。门曰靖遠。曰荳欄。又题字曰粤東海珠。凡十有五字。其盌盖之上。别题句曰美味偏招雲外客。清香可引洞中仙。或曰廣窑也，非景德镇所製。
礬红不詳厥用。亦未究其所自出。或曰即抹红也。又曰胭脂水也二說無所依據。大抵鲜红既绝。而明代有纹無款之祭红。或郎所謂礬红者歟。弟弗省胭脂红。是否即胭脂石耳。且礬红非料也。以青翠之颜料入窑。迨出窑則为礬红色。或謂雍正朝胭脂水之吹釉者。（舆厚胜之疙逗釉不同）乃係茜草汁。真理想语諳耳。今亦不能再有雍正朝之胭脂水矣。
瓷撇通喻其淺也。
廣窰也。宜均也泥均也。今所或行者。朱明之器也。有小片可憎者有厚釉無片者。有纹片疏密古雅者。有薄釉灰黯而旧者。惟有款識者較少。此種器皿。似非宫府所藏。其新若未觸手者。大抵旧家祠廟。什襲珍祕者也。
朱笠亭於本朝瓷品。未詳厥說。其於宋明各器。要亦語焉。弗詳陶說初無所謂廣窑也。老於廠甸者。相傅以乌泥胎骨。蒙罩灰蓝淡色之釉者厥为廣窑。自日本人予以重價。遂群目之为泥均。盖此種胎骨。係以乌泥摶成，而仿用宋均青色之釉汁。故曰泥均，或謂係陽羡砂所製。泥宣音本相近。乃宜舆所仿之均窑。其說近似有理，或又謂嘉道间廣窑瓷地白色。略似景德镇所製。廠人所指之廣窑。盖官（宋之官窑也）窑之轉音。斯說也浩無津涯。廣窑亦必有乌胎，當不止白色一種。宋官冰裂鲜鳝血。慱物要览，謂青色分青白。格古要論。又谓宋官窑黑色。朱竹坨又謂其頳如餘霞，润如海棠，似宋官已有红器。今以灰蓝一種之色當之，必不其然。蓝浦陶錄謂广東之陽江瓷有青點釉一種。亦舆今所盛行之灰蓝色不同。以胎骨言之，宜舆砂紫有似乌泥。廣窑未经實验，殊難臆断。且各地窑制。古存今廢者。何可勝数。無從得明窑之真相。笠亭說古有功於瓷学者甚偉。其所謂明時宜舆歐氏。仿造官哥均窑采色甚多。是曰歐窑。是宜砂亦不止仿均一種，更不止灰蓝一色。時人又訛歐为甌。則竟以陽羡为瓯越矣。會稽大郡，邑縣要自不同。東瓯色青故曰東青。此種灰蓝色之瓷品，颇有觥觥大器。瓶盂尊鑪。各種俱備。要自舆時为變遠。总之市人名稱。亦都無掌。故可言宜砂廣窑不一其製。轉相摹倣。各能亂真。即无専家之畫，難以十分穿鉴。厂人師承相傅。其相指为廣窑者。亦必有說以處此也。若果以有纹片者为廣製，殊非惬心贵當之語陽羡陽江。彼此互仿。唐英又在景德镇兼仿陽江陽羡两窑之器。參伍錯综，益復不易辨析。今茲所風行海外者。或者其唐仿乎。
近今山莊溢出之名瓷。往往走入西人之台。其康窑而明款者。郎廷極之所進也。匪獨民窑有之。
歷代瓷器譜。乃嘉间廠人所述。不著作者姓名。文理謭陋。殊不足觀。其所列各種古窑。自謂出於景德镇陶錄蓝浦。本舆同时是譜勦襲蓝說。而於明代祭红併屬之於郎世甯。則非蓝說之所有。此實近世傅讹所由来。嘉庆去古未遠。郎世甯雖確为雍乾時代人，其入中国或較早。郎廷極雖確为康熙朝之江西巡撫。安知雍乾時代，不尚存於世耶。郎窑雖確在撫赣時，又安下逮雍乾郎遂不再摹仿耶。朱瑛生長乾隆。蓝浦亦在乾嘉间，均於本朝瓷品未考證。此郎廷極之所以不顯於世也。譜載郎世甯所造红瓷以綠底冰纹为贵，米湯底次之，白底又次之。豈三底兼仿之耶。抑两郎俱仿之耶，考古之難如此。
郎世甯仿製寳石釉之祭红。是說也。可以舆紫垣之郎窑並存。惟歷代瓷器譜，初未述明郎世甯所仿之红器。即係有明寶烧之祭红。則歷代瓷譜之略也。或曰蘋果底者，宣德祭红也。米湯底者，萬歷祭红也。其尋常白底。則郎世甯所仿者也。然耶，否耶。滬商以蘋果米湯两底屬之明代。学识似颇优於廠肆。第明代祭红。亦不止宣德舆萬歷兩朝。其正德成化宏治隆慶。皆有此等寳石釉之祭红。当於何辨之。或谓滬人妄以郎窑之绿底者为宣德。米汤底者为萬歷。此種寳石釉之祭红。寳只郎窑而已。明代無此製也。亦未免太武斷矣。銅鑲盌口，豈本朝物哉。孰为明製，孰为郎仿，要在鑒者自辨之耳。
米湯底齗为萬祭。亦苦别無考證。則以近代瓷学之無専畫也。郎造红瓶。以觀音尊式为最多。固明明舆康窑之青花相似矣。觀音尊非明代式樣。餑餑凳舆油錘。則亦皆为康製矣。或謂此種青花瓶式。乃仿有明之祭红而为之者。是又一說也。郎世甯在雍乾间。猶供奉内迁。豈所仿红器。僅在初入中国時。後此遂绝筆耶。而亦無人馬以轉相摹傚做耶。是在雅善鉴别者矣。
豇红大筆筒。實为康熙朝有数之品。
太白尊又名雞爪尊。
永樂款之盌。有青花。有五采，有仿哥，有脱胎暗龍。
黑色瓷皿較少。有乌金釉马鈐盌，差堪鑒錄。惟瓶亦有之
陽羡壺。以时大彬（監浦誤作寳）李仲芳，徐友泉，陳仲美，陳俊卿。为最著。若陳曼生者。本朝一人而巳。
積红者。鲜红也。有款無纹者也。寳石红者，祭红也。無款有纹者也。四者其本一也。自项氐積红之名筆之於畫。而後分而为二。
吸杯者。鼻飲杯也。
建瓷於盌内作人立形。其陸鸿漸耶。下有小孔。酒满則漏去，曰平心盌也。
磬口者。弇口也。磬者折也。弇者内向也。
褐色種類甚多。有黑褐。有綠褐。有黄褐。有粉青褐。
陶人若晉趙叔明。唐之陶玉霍仲。初宋之章生一、章生二。元之彭均寳。明之周丹泉、毆子明、翟志高、吴十九、陳仲英。吴明官、数子者。得傅其姓名。若唐之盛姓。明之崔公舒，翁舒嬌者。則僅傳其姓。或併姓而不传焉。亦有幸有不幸矣。成嘉康雍之畫瓷者。佚而不彰，则大憾事也雍乾间之書墨彩者红印。曰陶其姓耶。（或曰陶钧乃人名也）乾隆朝畫古月軒彩之金成字彤映者。亦人名耶。有脂水小篆印文在。
或謂明祭之有纹無款者为礬红。然則無纹有款为鲜红耶。岂嘉靖以后。鲜红己绝。至康雍而复现耶。康雍而降，又益不鲜耶。
六朝瓶往往似葬器。高二尺許。口起厚稜。項颈细長。附项每作人物形。别黏於瓶上。刀法甚麤。釉作青白色。近於贗本纷陳矣。
瓶有刻隷畫雲麓等字者。盖廟名也。六朝瓶盌每有刻字者。其字往往在正面。不在底足也。
陶为胎骨。略有灰質之釉質盌。似甆製有刀纹如鱼筆法。若武梁刻石曰汉之葬器也。
元以前之瓷。無镟坯之器。但以竹刀鏇之而已。
守宋瓷天青色之滋润者。不獨泪痕可爱也。青光中闪有紫光。若隐若现。则謂之異采。盖異寳也。
脱胎之最薄者。可以映出指尖之螺蚊。
嘉靖官窑素彩之盌，表裹皆大綠（即硬綠也）为地。满畫圆圈。螺蚊，若鳳眼。墨有彩，筆有力。（贗者墨鳳無筆力無意致）渭之海涛。表里各有怪獸二尾，歕散若扇，頭有须，如猛狮也。又有海马二盌。心龍有翼。凡四獸。四马一龍。尾须蹄爪皆黑色。身則或深紫若墨。或（音診上聱）綠。（綠中略泛黄色若蟹甲也。非官窑不能有此綠，盖寳料也）或碧綠。（較硬绿淡翠，俗謂之三綠）或蜜蜡黄綠。涛中浪頭皆白，为玻璃白。沿盌底一圖綠中。有梅花八朶。白質黄心。浪花中又皆有梅花也。此盌有十異马焉。曰素三彩（实则素七彩也）曰彩夹彩。曰两面彩。曰綠地。曰綠套绿。曰海马。曰嘉靖六字官窑款。曰真明瓷。曰恢奇。曰硬札。（兼彩色筆力二者而言）
正德嘉靖萬歷青花印合。每畫一龍一鳳。均不及宣德也。
均盎不如盆盎者盆連也。即盆座也。
萬歷有海马盌，畫四马。雜以海水。有五彩。有青花状。似奶子盌
天青贵於均紫。而均紫贵於鼻涕釉。今之宋均盆盎。其颜色劣者。皆鼻涕釉也，非天青也。是以有月白之诡稱。
元代紫鱼紫薑釉之器皿。其質地颜色。亦只能於月白分优劣。而不能如宋均之追摹天青矣。去柴周遠也。
廠人不知宋以前之窑。亦不知明有幾帝。其遇晉唐五代器。則以宋窑赅之。遇永欒正德弘治隆慶諸器。則以明窑赅之。而不知其希贵。
古瓷猶古錢也。不徒論年代久遠。而又颇珍。惜夫享暦短少之帝者之年號也。
元代之胭脂石寶料。存者盖寡，珍惜倍至。昰以僅僅作鱼形。其劣者作薑形。不能如宋器之满紫矣。
元瓷之紫釉雙鱼。即釉裹红之所始也。
釉之薄者曰脱胎。曰吹釉。曰卵幕。其厚者曰垂漆。曰堆胎。曰寳石釉之绝佳者。南人曰肥。北人曰滋润。東人曰蜜淋。西人曰寳光。皆吾黨所謂古色者也。
綠釉黑釉之有異采者。映天光视之。闪有紫片金银片。
吴音讀雍如熊，遂曰粉彩为熊窑。熊何人哉。亡是公矣。
郎窑之仿成化者。有硬彩。有豆彩。而無粉彩。粉彩者雁也。
歷代瓷器譜。謂晋州王衡以造祭器著名。又謂朱元佐者。成化朝之製瓷者也。
宋以前瓷器有浑身缩釉如蟲畫者。然蟲畫云者。蟲蠧之謂也。
歷代瓷器譜謂郎世甯所製器皿。有青蓝墨繪各種。盖不僅寳石红也。又謂永欒时已繪五彩。亦不僅有鲜红也。
以茄黄綠三色暈成雜斑。曰虎皮班也。法国人初颇嗜之。此素三彩之权舆也。近日素三彩腾踊百倍。以怪獸为上。人物次之。花卉又次之。而所謂虎皮斑者。轉致無人问津。
素三彩亦以大瓶大罐为上。大盤大盌次之。若肖生之單个人物。较遜一筹。
洪武酒缸，有老僧衣一種，亦茶葉末之亞流也。
兔毫琖有一種绝小者。口径寸許。殊可翫也。或謂此種宋器。乃闽人掘地所得。亦躗說也。
宋元紫器。明官窑。大抵流出蘖沟，歕溢海国。豈有世家喬木。能歷数朝者耶。虬髯碧眼，重譯来寳，一擲萬金。昌言罔讳。守者盖藏。不謹很者亡命。以求偶一拜章輒報闻罷。盖難言之矣。所從来遠矣。
建瓷以無字無花纹者为贵。以正圆者为贵。罈罐有仿武梁畫象者。或黑質白章。或丹質白章。曰附近中国之小國之沙胎器也。以年考之。殆已在康雍上矣。
中和堂拙存斋 。皆在康熙朝。值本堂之茶葉末，盖在嘉道间。又與彩華堂同時也。
卵幂俗名鸡蛋壳 。兔毫即是鹧鸪斑。
浆胎者。煨瓷也。浆胎所開之片为细片。仿哥所開之片为麤片。
葡萄水之外綠而内红者。麤片垂釉。雁製風行。被賺者夥。某館西人懲羹吹。雖遇有明真本。而亦目为燕石。不足怪也。若康熙初葉之太白尊。式樣既巨。款字仿明。尤不甚經見。亦竟以藉为茄。則試有目無珠者矣。又奚詫其於新造之素三彩。爱不忍釋手耶。某館颇以貶瓷獲利。或者輾轉售伪。匪伊朝夕。彼都贵族。争相貢諛。盖直道不行久矣。區區陳列品。其一端焉耳。
瓮托者。琖托也。宋官窑之仿剔红者也。剔红漆托始於宋。
柴窑出河南郑州。七颂堂識小録。稱其光色黝然。又謂马布奄目之为绛霁。曰黝曰绛。又不僅一雨過天青矣。
缩釉之蟲畫者。又如蛇者灰。海南人以蛇骨研未，和入绿香中焚之，則香灰不落。且屈曲蟠绕，若蛇形。
泥均宜均唐均。各应正其名日蓝均。
素三彩之磐盌。各有凹雕暗龍。其淺碧一色。最为鲜豔。
卵摹茗盌。盖有圆式影青之细纹。較尋常式様为尤小。銖两最輕。光色如良玉。近亦贗本孔多矣。
康熙臧窑乃臧应选鷹也。
唐時秦窑。亦有凸鱼杯盌。歷代瓷譜，謂係纯青冰纹。舆阮亭所述之隗宫二鱼盌，迥乎不同。凝斋业話。則稱宋安雅得古瓷。一窑隨手散尽。僅餘三器，大小花素皆有之。初来指为隗盌也。劉體仁識小錄，又言器墓有陶器数十。見一酒琖於京師。如龍泉之淡黄者，又未尝有鱼藻纹也。
博物要览十二卷。明末谷应泰撰事物绀珠四十一卷。明揚州黄一正字定父者撰萬歷辛卯始成畫。
清秘藏二卷。明崑山人张應文字茂寶者撰。其子謙德者润色之。謙德原名丑。
格古要論三卷。明松江人曹昭字明仲者撰。畫成於洪武十二年。
留青日札三十九卷。明田艺衡撰。
妮古錄。明陳眉公撰
六硯斋筆記十二卷。明李日华撰。
考禦餘事四卷。明屠隆撰。
輟耕錄元陶宗儀撰。畫成於至正十六年。載在津遠袐畫。
南村隨筆六卷。国初嘉定人陸廷燦字秩昭者撰。
（终）
附錄：
陶雅 瓷器专著。原名《古瓷汇考》。寂园叟著。分上下二卷，共八百八十九条。刊于清末宣统二年（1910）。一物一条，文字简炼，以谈清代瓷器为主，涉及到器物名称、釉色、款识、特征等各个方面，对研究清瓷有一定参考价值，并便于初学者获得鉴定要领。但前后前重复较多，眉目不清，翻检不便。
陈浏，字湘涛，别署寂园叟，望云轩、唐经室，丹徒（江苏镇江）人。